紫砂壺以素面、樸素、安靜而聞名。各種裝飾技術(shù)的運(yùn)用，使紫砂壺呈現(xiàn)出獨(dú)特的質(zhì)感和美感。絞泥是紫砂工藝中的一種特殊生產(chǎn)工藝。它要求制壺人既要有扎實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，又要有較強(qiáng)的創(chuàng)新精神和藝術(shù)構(gòu)思能力，既要有“光貨”的能力，又要有“花貨”的巧思。

絞泥工藝是利用兩種或兩種以上不同顏色的紫砂泥條，根據(jù)設(shè)計(jì)要求疊放鑲嵌，然后切成多色泥片，按照制作壺的程序揉搓，拍打成片制作紫砂壺，形成色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的不規(guī)則線條，恰到好處地展現(xiàn)了作者在紫砂壺體上的裝飾意圖，充分體現(xiàn)了紫砂的簡(jiǎn)約典雅和中國(guó)人的審美情趣。

傳統(tǒng)的泥漿工藝生產(chǎn)工藝有“鑲嵌法”、“包裹法”、“通透法”、“層疊法”、“揉合法”、“按壓法”、“鑲接法”、“層疊盤(pán)筒法”等。

“鑲嵌法”采用小面積紫砂彩泥鑲嵌技術(shù)，重點(diǎn)體現(xiàn)紫砂絞泥的質(zhì)感之美。由于泥色的對(duì)比，表現(xiàn)出絞泥工藝的獨(dú)特圖案，非常搶眼。“包裝法”達(dá)到了類(lèi)似漆器的效果，優(yōu)雅典雅，流動(dòng)著高貴的氣息。“透明法”以由內(nèi)而外透明的泥色和色彩，給人一種溫馨奔放、飽滿(mǎn)強(qiáng)烈的美。有些鍋可以數(shù)法并用。

總之，絞泥壺的畫(huà)面以壺身為母本，技法自然，絞泥為筆墨寫(xiě)意，或如山巒疊嶂，或江浪涌動(dòng)，或生機(jī)勃勃，或哲學(xué)理念，以達(dá)到天人合一的藝術(shù)效果。

如何在絞泥過(guò)程中堆放和鑲嵌是關(guān)鍵，首先要考慮泥漿的最佳燃燒溫度和收縮率，特別是各種單色泥條的堆放。由于各種泥漿的燃燒溫度不同，在不同泥漿的連接處容易產(chǎn)生裂縫，這是對(duì)泥漿性質(zhì)和溫度理解的考驗(yàn)。

其次，泥的獨(dú)特紋理和線條與中國(guó)水墨畫(huà)中的點(diǎn)線構(gòu)圖相似。清晰、美觀、不張揚(yáng)，含蓄、莊重、富有表現(xiàn)力?？偨Y(jié)和抽象是絞泥構(gòu)圖的最大特點(diǎn)。絞泥的紋理要清晰、簡(jiǎn)潔、圓潤(rùn)、不復(fù)雜。好的絞泥壺色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，看似虛實(shí)，虛實(shí)并身，融合得體，無(wú)雕刻痕跡。

“絞泥在手，千變?nèi)f化”，那些五顏六色的彩泥在藝術(shù)家手中，“絞”出來(lái)的圖案堪比筆墨效果，各種泥的巧妙搭配讓畫(huà)面紋理清晰，過(guò)渡自然，自然自然，有的像金銀，有的像流云，色彩和寓意都很精彩。

紫砂壺從宋代開(kāi)始，紫砂絞泥工藝出現(xiàn)在宋代，但當(dāng)時(shí)用于紫砂花盆的裝飾，紫砂壺的裝飾出現(xiàn)在現(xiàn)代。紫砂壺在明代取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，是其前所未有的繁榮和成熟的典范時(shí)期。在此期間，有許多著名的藝術(shù)家，代表人物是石大斌等。數(shù)百年來(lái)，紫砂壺的生產(chǎn)和裝飾技術(shù)不斷被許多大師創(chuàng)新和改進(jìn)，最終成為茶具之王，從皇室貴族到文人，再到普通人，都為擁有一個(gè)好的紫砂壺而自豪，所以注定紫砂壺不僅具有使用價(jià)值，而且具有收藏價(jià)值。